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庆建军节,以人格魅力彰显歌剧魅力【娱乐城手机版】

作者:戏剧    来源:未知    发布时间:2019-12-30 05:27    浏览量:

“8月12至14日,讴歌新中国成立初期海外赤子在党感召下报效新中国的歌剧《我心飞翔》将在奥林匹克公园水立方唱响……”谈起演出已近高潮的“首届中国歌剧演出季”,总政歌剧团团长黄定山兴奋地谈着近期的演出安排。

庆建军节 总政歌剧团排《野火春风斗古城》 2007-8-2 10:55|发布者: 舞色空空|查看: 762|评论: 0

从5月3日“首届中国歌剧演出季”活动启幕,总政歌剧团已经在解放军歌剧院、国家大剧院以及上海、江苏、浙江、安徽、山西、河南等地,推出了《太阳雪》《党的女儿》《永不消逝的电波》《野火春风斗古城》4部经典歌剧的展演。黄定山说,包括《我心飞翔》在内的5部作品从不同侧面展示了我国新时期以来歌剧创作的成就和风貌,展现了总政歌剧团建团55周年来面对审美多元化与市场经济的双重冲击,坚守弘扬主流价值观阵地的大胆尝试,是为建党90周年献上的一份厚礼。

为纪念中国人民解放军建军80周年,总政歌剧团将于8月1日―7日期间在解放军歌剧院隆重推出全新版现代民族歌剧《野火春风斗古城》。

从一句句圆润甜美的唱腔中,从一个个动人诗意的场景里,人们感受到了歌剧的魅力,也从一个侧面看到了总政歌剧团在推动歌剧发展征途中所取得的崭新成绩。而这些骄人成绩的取得源于黄定山所率领的总政歌剧团的艺术家们的不懈努力。谈起担任总政歌剧团团长以来的工作,黄定山说,到总政歌剧团之前,他一直在解放军艺术学院从事教学工作和艺术创作,那段经历给了他丰厚的积淀。而来到总政歌剧团,他面临着3个转变:由戏剧教学领头人转变为一团之长,由培养专业人才到使用人才、推出精品,所面对的艺术形式由话剧转变为歌剧。

鸿篇巨制讴歌光辉历程

黄定山清晰地记得,到总政歌剧团任职前,总政领导特地找他谈话,其中一个很明确的任务就是,希望到任后能涌现出一批在全国有影响力的歌剧作品。黄定山没有让大家失望,在三个月时间里,作为艺术总监指导的新版《野火春风斗古城》获得了第八届中国艺术节文华大奖;半年后又荣获国家舞台艺术精品工程十大精品剧目;二年后由他亲自导演并担任艺术总监的新创歌剧《太阳雪》又再次荣获2009-2010年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目,成为全国歌剧院团和军队文艺团体三年内两次获此殊荣的唯一团队。这些奖项令全团上下非常振奋,也坚定了今后的发展方向。黄定山本人也获得国家和全军诸多专业奖项,被中国剧协推举为“新世纪杰出导演”。

歌剧《野火春风斗古城》是军旅舞台艺术献给人民军队诞辰80周年的一份厚礼,也是“八一”期间首都舞台上唯一一部纪念建军节的史诗性军事题材戏剧作品。厚重的思想主题、全新的艺术手法、紧张的戏剧情节、宏阔的舞台呈现,展现了一幅中国共产党领导下的波澜壮阔的全民抗战图景、折射出我党我军艰难曲折的战斗历程,作品通过再现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实,在战友情、姐妹情、母子情以及纯洁恋情的反复交织中,感人至深地在歌剧舞台上塑造了金环、银环、杨晓冬、杨母等抗日英雄的全新形象,热情讴歌了坚强不屈、同仇敌忾、不怕牺牲、敢于胜利的伟大民族精神。为了使这部主旋律作品具有强烈的艺术感染力,总政歌剧团瞄着全国一流的水平,投入了400多万元巨资打造该剧,整齐的合唱队、乐队、群众演员队伍达200余人,舞台景观宏阔逼真,2000平米的巨大城墙、立体流动的芦苇荡、日军高耸的炮楼、多层空间的百乐园戏园等,无不令人感到如身临其境、拍手叫绝。为了准确生动再现历史画面,该剧仅道具车就需要20多辆。该剧自2005年首演以来先后荣获了第九届中国戏剧节“中国戏剧奖优秀剧目奖”,第十届全军文艺新作品奖剧目一等奖,第四届全国歌剧、舞剧、音乐剧优秀剧目展演一等奖第一名,并入选2006―2007年度国家舞台艺术精品工程三十台初选剧目。娱乐城手机版 1

如何更好地实现歌剧民族化,让中国观众接受和热爱歌剧,这是黄定山一直在认真思考、反复摸索的问题。黄定山说,歌剧是金字塔的塔尖,是国家文化软实力的一个方面。歌剧艺术必须要反映主流的艺术观念和核心价值理念,必须有反映具有民族特色和时代要求的歌剧作品,一味孤芳自赏是不行的。紧跟时代和创新发展是摆在我们面前的课题,我们要有大文化艺术的眼光,把被誉为“艺术皇冠上的明珠”的歌剧从艺术的圣殿上请下来,恢复她的大众化品格。

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“呼唤歌剧的时代主题,要从当代观众的审美变异和审美需求出发,着力表现时代的主题和丰富的当代生活,研究和发展歌剧的表现形态。这就要求我们不但要重视向传统的民族艺术学习,还要寻找新的符合当代观众审美需求的表现方式。”黄定山说,“今天的歌剧不仅要‘好听’,而且还要‘好看’。这不是以创作者的意志为转移的,因为我们担负着培养观众新的欣赏习惯的责任。对于广大歌剧观众,要引领、适应并重。现在很多时候强调个性化创作,但当你身后没有一个人时,又何谈引领呢?”

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而“好听”“好看”的优秀歌剧作品的涌现,必须要有人才保障。根据总政歌剧团的实际情况,黄定山提出了“年初集训、年度演出、年终考核”的人才培养模式。到总政歌剧团半年后,黄定山就开始实施年初集训。他说,现在,表演对于歌剧教学来说是缺失的,表演教学往往处于不受重视的地位。为什么王昆、郭兰英等老艺术家的表演那样精准和打动人?就是因为他们有很好的戏剧表演底子。没有好的表演就成不了优秀的歌剧演员。于是歌剧团的集训更加结合自身特点,有了“身台行表”等很多实际内容。集训很注重话剧片断的训练,请了戏剧院校的名师来精心授课。经过一系列训练,演员们的表演开始成熟起来,也涌现了冯瑞丽、张海庆、汤子星、吴静等一批优秀青年演员。

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为了让演员们在表演时更有真情实感,黄定山很注重演员对生活的体验,经常组织他们向火热的生活汲取营养。黄定山一直强调,一切艺术都源于生活。只有有了对生活的深切感受,作品和人物才有感人的魅力。在创作歌剧《永不消逝的电波》的时候,他组织主创人员到上海参观“一大”会址,实地感受信仰的力量以及为信仰而牺牲的精神。实地感受调动和升华了大家创作演出的激情。最后呈现在舞台上,那种对细节的挖掘显得非常具有生命力。而让黄定山记忆深刻的是去汶川地震灾区的生活体验经历。2008年汶川地震发生后,黄定山作为解放军总政治部灾区体验生活小分队成员深入灾区体验生活。在乘直升飞机进入汶川进行深入采访后返回成都途中,他们乘坐的飞机与从理县起飞的邱光华烈士的直升机编组飞行。两架飞机一前一后相距五分钟的行程,遭遇了低云大雾和复杂气流,他们与死神擦肩而过。尽管经历异常凶险,但印刻在黄定山脑海中的却是救灾战士们那满面汗水的笑脸,他为战士们奉献和牺牲的精神而感动。

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