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【娱乐城手机版】新民主主义革命拙荆军,北昆艺术的承当与突围

作者:戏剧    来源:未知    发布时间:2019-12-30 03:40    浏览量:

在这里,吴清华作为被教育的对象,其转变的过程相当令人信服。该剧第四场“教育成长”,标题相当直白。会不会导致戏剧冲突的弱化而出现大而化之的政治说教和生硬的表态语言呢?应该说,这一幕的描写和演员表现都相当成功。首先语言是生活化的,比喻也是通俗化的。革命队伍的战友深情温暖,“为谁扛枪,为谁打仗”的政治课,洪常青及其他战友们的苦难家世,最后卖身契的出现……一个细节接着一个细节,一个波澜推着一个波澜,战争年代特有的实事求是、过细管用、令人信服的思想政治工作在这里得到相当生动真实的呈现。

可以说,该剧主创者的艺术追求和匠心独运,为当今京剧艺术的发展提供了可以借鉴的崭新思路和成功经验。所以看完这部戏,老戏迷说唱念俱佳,京剧艺术本体丰满扎实;而青年观众亦反映现代京剧好看有意义,让人深受教育。

40年前,我们这一代人正伴随着革命样板戏的锣鼓和旋律,走过十年动乱的苍凉岁月。

然而,京剧作为中华国粹之一,仅仅“用心传承”,在眼下显然是“心有余而力不足”。回望其繁荣发展的鼎盛时期,不可否认,如今的京剧正面临着“地盘缩小、受众减少”等等被围困的发展窘境。这是危机,也是挑战。这就需要艺术家们充分施展才华,在古老的京剧艺术中植入时代因子,让这门艺术焕发出应有的时代魅力。中国剧协分党组书记季国平说:“京剧有传统、有历史,在民间有很好的群众基础。但在市场经济的大环境下,加之社会多元文化的冲击,京剧现在的确面临边缘化的危险。这就需要在政策扶持的同时,京剧艺术的创作者们更要有突围的紧迫感和创新意识。那天,我去看这部戏,就很激动。因为,一是北京军区好多领导都来看戏,能让人深深感觉到部队领导对京剧艺术的重视和厚爱。二是,战友文工团的演出有着十足的精气神,非常鼓舞人、感动人。尤其值得说道的是,主创者对这部戏在音乐元素上的丰富和改编,以及在舞台呈现方面的精雕细琢,让人感佩不已。”他的一席话深得中国戏曲协会副会长王安葵、中国剧协副秘书长崔伟、《中国戏剧》原副主编安志强等专家们的赞同。大家踊跃发言,纷纷圈点整台戏的出彩之处。

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在这秋高气爽的时节,北京戏剧界也掀起一股振奋人心的风潮。这就是,由北京军区战友文工团创排的新版现代京剧《红色娘子军》在国家大剧院精彩上演后,犹若一颗灿亮星辰照亮戏剧艺术的天空,在首都观众和业界专家中引起广泛关注和反响。

——观战友文工团新版现代京剧《红色娘子军》感言

“传承”一词,说来轻巧,实则艰辛,尤其是在京剧这个行当。幸运的是,北京军区战友文工团作为全军唯一保有京剧队伍的专业团体,具备相当深厚的功底。对于该团各位角儿在京剧《红色娘子军》中的演出,文化部戏剧处处长吕玉忠、中国戏曲学会会长薛若琳、中国剧协分党组原副书记王蕴明、《中国戏剧》主编庚续华等与会专家给予相当专业和极高的认可度。中国戏曲学会副会长龚和德点评得相当细致:“梅派青衣丁晓君唱腔纯熟出彩,诠释人物亦相当准确;演女连长的张萍,扮相和功力不减当年,韵味十足;青年演员张建峰饰演洪常青,以奚派唱法展现出他所承袭的流派风格和魅力;袁派架子花脸传人刘金泉,饰演反面角色南霸天,十分传神生动……”

接过红旗肩上扛,

郭沫若有诗赞《红色娘子军》:“出死入生破旧笼,海南岛上皆东风。浇来都是英雄血,一朵琼花分外红。”作为同样脱胎于红色经典的作品,与现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、电影《红色娘子军》相比,京剧版的《红色娘子军》要低调许多。可以说,这一点既是劣势,又是优势。劣势在于,不同的时代,观众对经典作品有不同的审美标准,新版京剧《红色娘子军》能否与其他类型的姊妹作品相媲美,是个很大的未知数。优势在于,京剧版的《红色娘子军》正因鲜为人知,所以还有很大的创作空间。研讨会上,战友文工团原团长、该剧总导演刘斌说:“在京剧艺术领域,我们战友文工团的艺术家一直精耕细作,在创作出现代京剧《红沙河》后,我们把目光投向了《红色娘子军》。为什么要复排这部戏?这里面最大的驱动力,便是我们军队艺术家对传统文化、红色经典的传承。这种传承根植于我们对艺术理念的坚守,我们希望在时代记忆中让红色经典作品永葆青春,更重要的是希望用作品中高扬的革命理想主义情怀来滋养年轻一代。”

对当年的革命样板戏怎么看?坊间和业内都有一些不同的看法和观点。由北京军区战友文工团改编上演的现代京剧《红色娘子军》,或许能为我们提供一些新的认识:历史已然过去,我们大可不必在关于革命样板戏的看法上耗费太多的口舌和精力。一方面,文革十年中的样板戏未必和“极左”完全划等号,其中的一些作品是我党长期武装革命斗争的必然产物,来自于广大军民的战斗生活的实践,浸透了文艺工作者创造的心血,比如产生了广泛社会影响的样板戏《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等等,分别脱胎于原创剧本《自有后来人》《芦荡火种》、长篇小说《林海雪原》等等“红色经典”作品,不应全盘否定。另一方面,因为特定历史条件的限制,样板戏主题意向的某些偏颇和创作上的局限也是客观存在的。根据作品所表现的内容和不同文艺团体的实际条件,对这些作品进行适当的修改完善、二度创作、重排上演,以适应今天广大观众的审美欣赏的口味,对部队官兵进行革命传统教育、战斗精神教育、群众路线教育,服务于今天的现实需要,也是十分必要、完全可行的。战友文工团的成功实践再次提供了生动的例证。

这部京剧,为何会聚集如此高的人气?8月13日,中国戏剧家协会的专家与该剧主创人员齐聚一堂,以该剧为标本深入分析探讨其中成功奥妙,以期为当今京剧艺术开拓出更为广阔的发展空间。

能否把握文化建设的科学规律,深刻体察文化发展的内在动力,对广大文化建设者来说是至关重要的。与此同时,面对多元多样程度日益加深的当代文化生态,如何透过热闹的表象,看清其实质内涵,也是现代人必备的一种人文素养。

“京剧《红色娘子军》作为红色经典剧目,在京剧现代化过程当中,在改革和创新等方面都有其独特的艺术价值。而北京军区战友文工团在运用京剧这一形式表现重大历史题材上,在京剧音乐、京剧舞蹈、京剧表演和京剧服装等方面都实现了一定程度的突破。”《中国戏剧》原主编姜志涛如是评价。据了解,为很好地改编这一经典作品,战友文工团整合军地优质资源,以集团之力发起冲锋。他们请来原编剧之一 、着名词作家阎肃重新整理改编剧本,并请国家京剧院着名导演孙桂元任执行导演,国家一级作曲徐晓明对音乐进行了重新编配。这部戏演出时,舞台前面开辟出一个大乐池。他们采用中国戏曲文武场班底作为全剧音乐核心,让庞大的交响乐队栖身于大乐池中,与之联合伴奏,为整个现代京剧营造出恢弘气势。战友文工团有一支优秀的歌舞团队,这一优势在这部戏中也得到体现。他们从舞蹈队中精心挑选出青春靓丽的“娘子军”,以优雅柔美的高超舞技和青春飞扬的舞台激情,按照京剧程式翩翩起舞,使得传统与现代、戏曲与舞蹈连缀一体、交相辉映,让京剧的古典美极具时代感。再加上,全新的舞美、灯光和服装设计使整个舞台意境唯美,浪漫主义的舞台风格和高科技舞台装置与灯光的默契配合都让人感受到强烈的视觉冲击。

来源:《解放军报》作者:黄国柱

所有上述思想政治工作都着眼于战争环境的残酷,生存条件的艰苦。这里容不下官僚主义的长篇大论,形式主义的叠床架屋,也没有享乐主义的物质条件,而奢侈之风更只是南霸天们才有的专利。在当时共产党人的字典里只有“要奋斗,就会有牺牲”的坚定信念。在艰难的革命过程中,无数先烈为革命事业而奋勇献身,他们这种崇高的革命气节和无私无畏的牺牲精神今天仍是我们必须继承发扬的宝贵遗产。洪常青作为党代表,身先士卒、率先垂范,放弃了完全可以生还的机会,选择了以身殉职、英勇就义。其大义凛然、正气浩然,永远激励这支队伍的后来者。

……

尾声部分,吴清华在合唱队和众演员的和声烘托中,用京剧唱腔唱出《红色娘子军连连歌》,一咏三叹,激情飞扬,不仅是新版剧作的一大亮点,而且将剧情推向了高潮,深深地打动了现场的观众。剧中二号人物洪常青和女连长、郑阿婆,还有反派主要人物南霸天,等等,都有上乘的表现。如此人才济济,后浪推前浪,使人对京剧艺术的传承充满信心。

《红色娘子军》的故事,几乎家喻户晓,耳熟能详。取材于大革命时期海南岛红军一支传奇的女子连队,表现了历经压迫、备受欺凌的苦难翻身奴隶成长为合格革命战士的过程。

创新使红色经典永葆青春

关于“新版”

踏着英雄足迹走,

京剧是最具代表性的中华传统艺术形式之一。晚清以降,由于当时最高统治者的喜好和提倡,一度成为正宗的国粹和国戏而广受推崇,声名远播。由徽调并杂糅其他地方剧种综合演化而来的京剧艺术,深受传统文化的浸润,有着众多的传统剧目。在表演上经过数代京剧艺人和表演艺术家的精心传承创新,其艺术形式日趋成熟,程式化、精致化,戏剧冲突合理,结构严谨、雅俗共赏是其主要的特征,成为传播传统中华文明价值理念和历史知识的重要手段和载体。尽管近代史上战乱频仍、异族入侵,仍然没有使京剧的发展完全停滞止息。就在抗日时期的延安,毛泽东等仍然关注并鼓励诸如《打渔杀家》《林冲夜奔》等传统剧目的推出和上演。

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