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水墨新语,水墨和时代的碰撞与对话

作者:澳门新葡亰1495app    来源:未知    发布时间:2020-01-04 13:26    浏览量:

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唐宋人画山水多湿笔,元人始用干笔,面对当代水墨材料的变化语言的多样不再仅仅是干湿的问题。材料本身是无法打动人的,打动人的是其精神魂魄。2011年9月30日当代水墨的联展《心迹象——青年艺术家邀请展》在798艺凯旋艺术空间开幕。参展艺术家焦洋 李军 吴允铁 曾建勇 张天幕 祝铮鸣,从生活的点滴、环境、内心的碰撞中获得各自个人化的语言风格。图片 2祝铮鸣作品 展览现场 摄影:裴刚  在绢上每画一次,都像是在遇见自己画里的人,像书生的梦里遇见了狐娘,形是你给她的,魂也要你给。祝铮鸣画面中除去唯美的哀愁还充斥着一种不可言说的诡异和空灵。绘画对于她来说或许是一种对话的过程,画出自己,然后再听自己说出心底的话;焦洋的作品将创新元素的加入,并没有以牺牲水墨作为代价,反而凸显了水墨的优势。让我们听到了活在当下的旋律,从对古老意志的紧张中放松下来,俗世的情怀得以喘息。图片 3李军作品 展览现场 摄影:裴刚  李军相信狗同人类一样有着丰富的情感,他借狗喻人赋予狗一种态度、一种情绪、一种思维,并为它们的喜悦而欢庆、为它们的悲伤而叹息、为它们的憎恨而感慨;吴允铁则对水墨的意趣和传统书写方式做出了全新的认知,他将工业和科技元素介入画面,是其精神和物质生活直接碰撞后,表现出的一种强烈的心理形式。以宠物狗为主要创作题材的艺术家李军,用他眼光独到的凝视和他别样韵味的水墨语言为我们建构一个意蕴丰富的宠物狗世界。透过这个世界,我们窥探到人类的孤寂与彼此难以交流的文化问题;焦洋的作品中融入了新元素,水墨的优势得到更好的凸显,让我们听到了活在当下的旋律,从对古老意志的紧张中放松下来,俗世的情怀得以喘息。图片 4曾建勇作品 展览现场 摄影:裴刚  在曾建勇作品构筑的童真世界中,活泼的少年被置于静态,满脸的稚气却郁郁寡欢,成年人的生活经历与青少年的愁滋味强制的融合在一起,被重新编码的符号融于静谧的画面中,唤起观者少年时代的记忆;艺术家张天幕以精致的绘画语言向观者讲述生活中的趣味,诉说自身的生活感悟。那些画面中懵懂的元素和梦幻的色彩编著成她的心灵读本。图片 5吴允铁作品 展览现场 摄影:裴刚  人的想象有时如同一个迷梦,似乎没有任何逻辑,但剥开表面荒诞的外衣就是内心真实态度的呈现。这也许是吴允铁画面中怪异形象的较好注脚,也是他不断探求自我的印迹;诡异与空灵充斥着杜铮鸣唯美而伤感的画面,画面之后似乎是艺术家一次又一次的心灵洗涤:在绢上每画一次都像是在遇见自己画里的人,像书生的梦里遇见狐娘,形是你给她的,魂也要你给,绘画似乎成为她与本心交流的过程。  水墨作为艺术表现的媒介以细腻的方式表达着创作者的人生体验,墨与纸接触的瞬间成为艺术家情感宣泄或心理诉求的初始。交织在画面中的线条、块面汇成创作者心灵体验的轨迹。‘心迹象’——青年艺术家邀请展将通过数幅精选画作使观者倾听艺术家的内心独白和情感诉求。图片 6焦洋作品 展览现场 摄影:裴刚  艺术家丰富的情感和特有的敏感使静止的画面饱含情感,人生体验、个体与时代的碰撞与互动所产生的沉思、欲望、无意识等情感游离于画面中,显现着艺术家内心的波动。

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水墨,是有着千年悠久历史的中国传统绘画形式。近些年,随着人们社会生活与审美文化的变化,艺术界也兴起了一股有着强烈个人风格、绘画语言新颖,或讲究古典主义审美、淡雅沉静格调,亦或西化奔放、自由烂漫的新水墨之风,此次参展的七位艺术家便是其中的佼佼者。

梁缨,1961年生,女承父业,现任北京市黄胄美术基金会理事长、炎黄艺术馆常务理事。梁缨的画,用笔用墨都相当自由奔放,笔墨对于她的意义就在于直抒心境。梁缨特别擅长从细微处入手,《七贤》《两只雏鹰》《何处觅三英》《灿烂鸡翅》,便是从任伯年和父亲黄胄的作品画起,尝试动物在画面中被放大之后的张力感,简洁明快,有着出人意料的兴味生机。《墨池鱼化龙》《天王与老牛》,则是梁缨从石窟壁画出发对佛教和神鬼怪力,天马行空的个人体悟。此批新作的宣纸,还是三十多年前父亲黄胄先生送给梁缨的老纸,故纸新作,水墨新语。

曾健勇、张天幕,是一对同样出生于1971年的艺术家伉俪。曾健勇在人物画和山水画方面,都有创造性的个人建树。他的黑领巾、大队长系列塑造了新时代的中国少年面孔。此次参展的《耕读者》和《狩猎者》,则是曾健勇成功塑造的具有时代象征感的成年人 东方新面孔现实标本,被社会及家庭规训所界定身份的男人和女人,怀揣着逃逸归隐的强烈意愿,悬浮图式被赋予双重性隐喻。山水画《诸野》出自礼失而求诸野,是曾健勇关于山水画当代性的解读,重新观察自然,回到古人的起点,从传统构图出发创造出现代人心中所向往的山水之美。张天幕早期作品呈现的是童话里的梦幻世界,有些不知所措的小女孩仿佛身处精灵世界,被拟人化的花草、小兽和小鸟包围,甜美、单纯。张天幕的近作,依旧延续了之前超现实主义风格的画风和纸上坦培拉的技巧,然而,画面的戏剧性变得更加富有想象力,此前绘画中扮演辅助性角色的花草、鸟兽成为了画面的主角,有了更现实的诉说力量感。

李军、祝铮鸣、李关关,都毕业于中央美术学院。李军,1978年生于山东,学生时代既以生动的水墨狗托邦系列成名,现任教于天美。在李军看来,狗从来不单单只是动物,它们和人类一样有自己的情感和命运,有自己的家族、血统、出生、性别、长相、名字和生活,有着自己的喜怒哀乐。《肖像-Dogs》系列中,李军以宠物狗作为画面的载体,依靠水墨自身的特性,用一种别样韵味的水墨语言将他对宠物狗的凝视逐一地展现,建构了一个前所未有的、意蕴丰富的宠物狗世界。《Face To》系列,表现的则是动物间对视的关系,雖然面面相對关系却错综复杂五味杂陈。李军虽然一直在描绘各种狗的形象,但何尝不是在力图表述人类生活的现实百态。

祝铮鸣,1979年生于浙江,擅画神圣端严的设色工笔半身肖像。祝铮鸣迁想妙得所塑造的人物肖像,既有佛造像的古典风范,又有哥特式的宗教精神建构,既是祝铮鸣强化了的自我精神诉求,也体现了她对画中人,灵性内在的一种专注。祝铮鸣的每张画都有各自独立的情境,画完一幅,她都会暂告一个段落,再开始新的酝酿。《一须臾》,祝铮鸣想要营造的是空谷闲云、幽隐自得、清风徐来的意境,《安晚》则表现了夜静谧、心无挂碍的意境。

李关关,1982年生于山东,喜欢画马,两次个展都以马为主题,一个是2012年的《以梦为马》,另一个便是2013年在艺凯旋举办的《关驹-李关关个展》,2014年更是在马年和新水墨年的双重利好背景下以别具一格的独特马一角造型被业界广泛认识和喜爱。李关关所描绘的是一种走失的状态,这种隐秘、脆弱、散漫的神游状态,通过笔墨在绢上缓缓呈现出的马传达出浮躁世风以外的安静情绪。尽管历史上画马的名家不胜枚举,李关关的马,低吟浅唱,喜空好静,含蓄而温润,柔软而强大,自有一种畅游异度空间的纯粹和洒脱气质。

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