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蓬皮杜40周年特展,战后艺术家如何将材料化身精神容器

作者:澳门新葡亰1495app    来源:未知    发布时间:2019-12-30 01:49    浏览量:

摘要:当我们无尽的想要给艺术家们按上一个名头的时候,凯撒就说了:“我做的所有一切,都是对材料的诠释。不为别的”。

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当我们无尽的想要给艺术家们按上一个名头的时候,凯撒就说了:《我做的所有一切,都是对材料的诠释。不为别的》。他在这上面的单纯和执拗,或许和他生于法国南部地中海气候有关;又或许是他众多的明星艺术导师的纯真特质的集合。当1991年法国电视台采访凯撒的时候,被问及到作为在法国盛名的艺术家感觉如何的时候,他回答:《谁有名?我今年70岁,但是我的国家— —法国最有名的艺术馆蓬皮杜却从来没有展过我的作品。》

当我们无尽的想要给艺术家们按上一个名头的时候,凯撒就说了:我做的所有一切,都是对材料的诠释。不为别的。他在这上面的单纯和执拗,或许和他生于法国南部地中海气候有关;又或许是他众多的明星艺术导师的纯真特质的集合。当1991年法国电视台采访凯撒的时候,被问及到作为在法国盛名的艺术家感觉如何的时候,他回答:谁有名?我今年70岁,但是我的国家 法国最有名的艺术馆蓬皮杜却从来没有展过我的作品。

图片来源:让克莱德萨乌尔(Jean-Claude Sauer)图片致谢:巴黎Scoop Match

图片来源:让克莱德萨乌尔图片致谢:巴黎Scoop Match

为了纪念凯撒巴达奇尼去世20周年,巴黎蓬皮杜中心于2017年12月13日至2018年3月26日期间举办了其的大型回顾展。从2017年年底开始,其众多私人收藏家的藏品,几乎同时在意大利、比利时、法国巴黎和马赛的大型群个展中重现在世人眼前。凯撒的创作在经历了一段时间的沉寂之后,隆重回归,其整体作品的价格也上升至今最高点。

为了纪念凯撒巴达奇尼去世20周年,巴黎蓬皮杜中心于2017年12月13日至2018年3月26日期间举办了其的大型回顾展。从2017年年底开始,其众多私人收藏家的藏品,几乎同时在意大利、比利时、法国巴黎和马赛的大型群个展中重现在世人眼前。凯撒的创作在经历了一段时间的沉寂之后,隆重回归,其整体作品的价格也上升至今最高点。

《拇指》巴黎蓬皮杜前门广场,图片来源于网络

《拇指》巴黎蓬皮杜前门广场,图片来源于网络

策展人伯纳德布里斯特恩(Bernard Blistène)在蓬皮杜凯撒展场最后一个展厅,图片来源:瓦莱丽杜蓬程(Vale?rie Duponchelle)

策展人伯纳德布里斯特恩在蓬皮杜凯撒展场最后一个展厅,图片来源:瓦莱丽杜蓬程

巴黎这场展览是由法国大腕策展人伯纳德布里斯特恩(Bernard Blistène)国家近代美术馆(Mnam)馆长的精心策划。就连长时间站稳了蓬皮杜广场的亚历山大考尔德(Alexander Calder)的《水平线L’Horizon》也终于被凯撒6米高的金拇指取代,成为新的象征。为世界屈指可数的当代艺术博物馆— — 蓬皮杜美术馆40周年画上一个圆满的句号。还有为了使藏家们满足,这个展览的宣传力度也绝对超过了任何一个2017年的展览。今年是否会是一个凯撒丰收年,可以拭目以待。

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压缩系列Milanaise(Blu Francia 490)》,1998年。图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon)图片致谢:私人藏家

压缩系列Milanaise》,1998年。图片来源:埃里克西蒙图片致谢:私人藏家

《压缩系列Milanaise(Blu Francia 490)》,1998年。图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon)图片致谢:私人藏家

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娱乐城手机版 ,2018年凯撒个展现场图片,图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon),图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

2018年凯撒个展现场图片,图片来源:埃里克西蒙,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

欧洲雕塑的发展不得不从近代雕塑精髓的鼻祖——罗丹(Rodin)说起,试想如果没有写实主义足够真实,那么,他的后辈们如何各立一派?罗丹一人,在雕塑上达到一个至高的顶点,于是在他工作室里做了15年学徒的安托万布德尔(Antoine Boudelle)才不得不开始新的尝试:结合东方雕塑的委婉优美和西方的精确奔放,布德尔确立了属于自己的气势磅薄的风格。这使得之后,他工作室里的学生们日耳曼娜里奇耶(Germaine Richier),贾科梅蒂(Alberto Giacometti)等在继承了其导师的绝对写实主义之后,在精神上得到了更大的解放。加之社会的动荡与不安,作品中不乏有非常强烈的民族主义情感。

欧洲雕塑的发展不得不从近代雕塑精髓的鼻祖罗丹说起,试想如果没有写实主义足够真实,那么,他的后辈们如何各立一派?罗丹一人,在雕塑上达到一个至高的顶点,于是在他工作室里做了15年学徒的安托万布德尔才不得不开始新的尝试:结合东方雕塑的委婉优美和西方的精确奔放,布德尔确立了属于自己的气势磅薄的风格。这使得之后,他工作室里的学生们日耳曼娜里奇耶,贾科梅蒂等在继承了其导师的绝对写实主义之后,在精神上得到了更大的解放。加之社会的动荡与不安,作品中不乏有非常强烈的民族主义情感。

布德尔雕塑工作室,布德尔右手边为贾科梅蒂

布德尔雕塑工作室,布德尔右手边为贾科梅蒂

毕加索和凯撒,1956年。图片来源:道格拉斯当肯

毕加索和凯撒,1956年。图片来源:道格拉斯当肯

《致敬毕加索:半马人》,1983年。图片来源:马丽亚,图片致谢:国家当代艺术基金/国家雕塑艺术中心

《致敬毕加索:半马人》,1983年。图片来源:马丽亚,图片致谢:国家当代艺术基金/国家雕塑艺术中心

50年代对凯撒来说是让他有大转变的几年。从马赛到巴黎,通过当时非常著名的艺术批评家收藏家道古拉斯古佩(Douglas Cooper)介绍,认识了毕加索,发现了旧物本身之外更新更触动他的一层意义。使他认识到早期的作品之纯粹,是出于本能,是身体力行。还需要找到这本能之中所拥有的艺术家赋予的真义。那么物不再是物,而是一个精神的容器。要看艺术家关进去自己的哪种精神,也要看观众打开了哪一扇精神之门。

50年代对凯撒来说是让他有大转变的几年。从马赛到巴黎,通过当时非常著名的艺术批评家收藏家道古拉斯古佩介绍,认识了毕加索,发现了旧物本身之外更新更触动他的一层意义。使他认识到早期的作品之纯粹,是出于本能,是身体力行。还需要找到这本能之中所拥有的艺术家赋予的真义。那么物不再是物,而是一个精神的容器。要看艺术家关进去自己的哪种精神,也要看观众打开了哪一扇精神之门

1954年凯撒在工作室,面对《坐着的蓬佩伊裸体》,图片来源:罗伯特杜尔诺,图片致谢:丹尼斯都朗鲁埃尔画廊

1954年凯撒在工作室,面对《坐着的蓬佩伊裸体》,图片来源:罗伯特杜尔诺,图片致谢:丹尼斯都朗鲁埃尔画廊

《鲟鱼》,1954年,图片来源:法国Numéro,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

《鲟鱼》,1954年,图片来源:法国Numro,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

2018年凯撒个展现场图片,图片来源:马丽亚,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

2018年凯撒个展现场图片,图片来源:马丽亚,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

凯撒并非科班出身,最早在巴黎近郊维尔塔纳斯(Villetaneuse)的一个铁匠铺里开始了自己的艺术生涯。他说:《我打铁是因为刚刚好收留我住在维尔塔纳斯的莱恩杰克,是一位小工厂主人。一切都取决于我能在周围找到什么材料。在这之前,我差点住在一个木匠铺里》。这位乡下来的土包子,愣头愣脑。他说自己学艺之路之崎岖之混乱无法想象,这些混沌一直寄托在他的精神世界中。作为一个战争时期的无产阶级的意大利移民的后代,身《陷》巴黎学院的知识分子之间,对他来说像行走在世界的边缘。他自己都说之前生活的地方非常封闭,几乎无法走出去,生活停滞不前。凯撒求艺的年代刚刚经历巨大的变故,迫使人们以生存为人生最大的追求。雕塑家这个曾非常崇高的职业渐渐在战争和贫穷的年代变了样,但与此同时,装饰艺术在战争中开始发挥另外一种《象征》意义。

凯撒并非科班出身,最早在巴黎近郊维尔塔纳斯的一个铁匠铺里开始了自己的艺术生涯。他说:我打铁是因为刚刚好收留我住在维尔塔纳斯的莱恩杰克,是一位小工厂主人。一切都取决于我能在周围找到什么材料。在这之前,我差点住在一个木匠铺里。这位乡下来的土包子,愣头愣脑。他说自己学艺之路之崎岖之混乱无法想象,这些混沌一直寄托在他的精神世界中。作为一个战争时期的无产阶级的意大利移民的后代,身陷巴黎学院的知识分子之间,对他来说像行走在世界的边缘。他自己都说之前生活的地方非常封闭,几乎无法走出去,生活停滞不前。凯撒求艺的年代刚刚经历巨大的变故,迫使人们以生存为人生最大的追求。雕塑家这个曾非常崇高的职业渐渐在战争和贫穷的年代变了样,但与此同时,装饰艺术在战争中开始发挥另外一种象征意义。

《蝙蝠》,1954年,图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon),图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

《蝙蝠》,1954年,图片来源:埃里克西蒙,图片致谢:蓬皮杜当代艺术馆

《蝙蝠人》1946年,铜铸。图片来源:日耳曼娜里奇耶(1904-1959)个展画册,图片致谢:巴黎科兹沃特画廊

《蝙蝠人》1946年,铜铸。图片来源:日耳曼娜里奇耶个展画册,图片致谢:巴黎科兹沃特画廊

在巴黎美院求学的日子,除了毕加索(Pablo Picasso),还有日耳曼娜,贾科梅蒂这些当时活跃于欧美的大艺术家,成为了让凯撒从一个乡下小伙子蜕变的精神向导们。对凯撒来说,战后的田野与资源的匮乏反而成就了他。于此之后,他也受到当时新现实主义感染和Happening艺术运动的影响,其作品非常清楚的分成四个时期:金属焊接、翻模、膨胀和压缩。随着时代的变迁,各种新材料生成。凭借直觉,他也灵活的演绎出自己的创新作品。

在巴黎美院求学的日子,除了毕加索,还有日耳曼娜,贾科梅蒂这些当时活跃于欧美的大艺术家,成为了让凯撒从一个乡下小伙子蜕变的精神向导们。对凯撒来说,战后的田野与资源的匮乏反而成就了他。于此之后,他也受到当时新现实主义感染和Happening艺术运动的影响,其作品非常清楚的分成四个时期:金属焊接、翻模、膨胀和压缩。随着时代的变迁,各种新材料生成。凭借直觉,他也灵活的演绎出自己的创新作品。

凯撒在蒙查宁的施耐德铸铁厂与其《乳》作品模型,1967年。图片来源:乔治克莱迪特斯(Georges Kelaidites)

凯撒在蒙查宁的施耐德铸铁厂与其《乳》作品模型,1967年。图片来源:乔治克莱迪特斯

《维尔塔纳斯胜利雕像》,铁焊,1965年,图片来源:马丽亚,图片致谢:摩纳哥新国家博物馆

《维尔塔纳斯胜利雕像》,铁焊,1965年,图片来源:马丽亚,图片致谢:摩纳哥新国家博物馆

《拇指》,1965年。图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon)图片致谢:马赛当代艺术馆。

《拇指》,1965年。图片来源:埃里克西蒙图片致谢:马赛当代艺术馆。

《包裹系列》,有机玻璃板和打字机,1971年。图片来源:埃里克西蒙(Éric Simon),图片致谢:布鲁塞尔凯撒基金会

《包裹系列》,有机玻璃板和打字机,1971年。图片来源:埃里克西蒙,图片致谢:布鲁塞尔凯撒基金会

《包裹系列》,有机玻璃板,1971年。图片来源:马丽亚,图片致谢:布鲁塞尔凯撒基金会

《包裹系列》,有机玻璃板,1971年。图片来源:马丽亚,图片致谢:布鲁塞尔凯撒基金会

这次蓬皮杜的个展还是以他早期的焊接作品为主,大部分来自私人藏品。虽然凯撒在中国没有得到非常大的关注,但是在欧洲美洲可不缺少私人藏家,这些私人藏家做好了为他各种尺寸作品买单的准备。在凯撒利用机器制造出一些庞大的压缩作品(汽车压缩系列)或者是膨胀系列作品,一举抓住人们的眼球和足够高的关心后,他还是抓回电焊枪,回归到自己最初的创作方式。

这次蓬皮杜的个展还是以他早期的焊接作品为主,大部分来自私人藏品。虽然凯撒在中国没有得到非常大的关注,但是在欧洲美洲可不缺少私人藏家,这些私人藏家做好了为他各种尺寸作品买单的准备。在凯撒利用机器制造出一些庞大的压缩作品或者是膨胀系列作品,一举抓住人们的眼球和足够高的关心后,他还是抓回电焊枪,回归到自己最初的创作方式。

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